modulocyu14 - amimundo shop

13 - Para los aplausos hay reglas especiales, las cuales no pueden desatenderse sin incurrir en graves faltas, que arguyen ignorancia y mala educación. He aquí las principales:

1a., el palmoteo en la comedia debe ser corto, porque el juego dramático es en ella mas rápido que en la tragedia, y ofrece menos des­canso en la terminación de los períodos.

2a., en la tra­gedia puede ser mas largo, porque el movimiento de la pieza es siempre grave y lento, mas hay situacio­nes en que el aplauso puede campear mas libremen­te, y aun comunicar solemnidad a la representación.

3a., jamás debe palmotearse en medio de un período, sobre todo si el interés va en crecimiento;

4a., según esto, el palmoteo solo es oportuno en la cabal terminación de un período; y tanto en la comedia como en la tragedia será menos prolongado, a medida que esté más próxima la continuación del dialogo;

5a., en medio de un período en que el actor arranque súbitamente un aplauso, el palmoteo es inoportuno, y lejos de alentar el entusiasmo artístico, lo enfría enteramente, sustituyéndolo con el desagrado que experimenta el actor al ver cortado el vuelo de su inspiración, y malogrado el mayor éxito que acaso espe­raba del desarrollo de toda su fuerza. En este caso, tan solo es lícito el uso de una fugaz interjección, bien que siempre procurando que ella no dañe el interés del pasaje.

14 - Respecto de los aplausos en los dramas líricos y demás funciones filarmónicas, se observarán las reglas mencionadas anteriormente que a ellas sean aplica­bles, y especialmente las siguientes:

1 a., el aplauso ruidoso es insoportable, cuando no ha terminado aún la frase musical; 2a., todo aplauso es inoportuno en medio de un recitado, de una cadencia y de una frase cualquiera en que tome vuelo la imaginación del can­tante;

3a., en los calderones de un solo, el aplauso debe terminar antes que el cantante abandone el punto que sostiene, para prestar atención a la frase o terminación de frase que sigue;

4a., en las áreas, una vez que concluye el tema del allegro por segunda vez, suele seguir inmediatamente un canto corto y de de­licado gusto, el cual quedaría oscurecido con un pal­moteo que cayese sobre la terminación del tema;

5a., en las piezas concertantes, no siempre es oportuno el aplauso, por el riesgo de destruir el efecto de las melodías parciales y de las transiciones. En el dúo, por ejemplo, en que, por lo general, repite un cantante todo el tema que el otro ha ejecutado, inmediatamen­te que lo termina, el palmoteo que aplaudiese al pri­mero ofendería el canto del segundo. El momento del aplauso ruidoso en estas piezas, es generalmente el de los finales, cuando ya el canto no tiene gran de in­terés, y los cantantes han alcanzado todo el éxito a que han podido aspirar.

15 - Las personas prudentes y bien educadas, cuan­do no poseen los conocimientos que son necesarios para obrar en estos casos con el debido acierto, jamás se arriesgan a ser las primeras en aplaudir, sino que se unen siempre al aplauso de los inteligentes.

16 - Cuando un actor que ha entusiasmado al auditorio, y ha abandonado ya la escena, esta reci­biendo un palmoteo general, que comienzan siempre las personas mas caracterizadas, se expresa el deseo de que aquel vuelva a presentarse, con el único objeto de aplaudirle de nuevo.

17 - Es incivil e inconsiderado el pedir a un actor, o a un ejecutante cualquiera, la repetición de una pieza de fuerza. Tan sólo es lícito pedirla de trozos pequeños y que no empeñen demasiado los recursos del artista; por lo cual no esta esto concedido, entre gentes bien educadas, sino a los inteligentes, que son los que pueden apreciar debidamente todas las circunstancias.

18 - Cuando un actor o ejecutante cualquiera sufre una involuntaria equivocación, la benevolen­cia, que es tan propia de las personas bien educadas, prohíbe que se manifieste ningún signo de desapro­bación que sea capaz de aumentar su embarazo, y de ofuscarle hasta el punto de que el rubor embargue sus potencias y venga a dejarle completamente des­lucido.

19 - Es igualmente indigno de una persona benévola y bien educada, el chiflar a un actor poco hábil o que, a pesar de sus esfuerzos, aparece inferior al papel que desempeña. Cuando el artista llega a de­sagradar al auditorio, ha experimentado ya la mayor de las desgracias que puede acontecerle; y para comprenderlo, bástele el amargo silencio de la indiferencia o del hastió, sin que sea necesario em­peorar su situación con la grosera burla. Esta, a más de ser ajena de las personas cultas, viene a ser un acto de verdadera crueldad, cuando se ejerce contra aquel en quien no puede suponerse otro deseo que el de agradar.

20 - Cuando durante los intervalos visitemos a las señoras de nuestra amistad que se encuentran en los palcos, no cometeremos la incivilidad de per­manecer por largo tiempo en el asiento que un ca­ballero nos haya cedido para que hagamos cómoda­mente nuestra visita; debiendo prolongar esta lo menos posible, y retirándonos, sobre todo, en el momento en que se de la señal de que la función va a continuar.

21 - No es propio de personas finas y bien educa­das el presentar a las señoras durante un espectáculo gran cantidad de dulces o frutas.